La figura de José Luis Calva Zepeda quedó marcada en la memoria pública por un apodo que parecía sacado de una historia de ficción: El Poeta Caníbal. Taxista, poeta y actor, proyectaba distintas facetas de su personalidad mientras llevaba una doble vida en la colonia Guerrero, en la Ciudad de México. Sin embargo, detrás de esa identidad también existían antecedentes de violencia contra las mujeres que hoy adquieren un lugar central en la revisión de su caso.
A casi dos décadas de su detención, la serie documental Poeta Caníbal, de tres episodios, regresa a una historia que conmocionó al público mexicano para reconstruir los hechos, revisar las señales que rodearon al caso y plantear nuevas preguntas sobre el comportamiento de Calva Zepeda, su entorno y las fallas institucionales que pudieron influir en el desarrollo de los acontecimientos.
4.- El Caníbal de la Guerrero. José Luis Calva Zepeda no sólo mataba a sus víctimas. También se las comía. Fue detenido el 8 de octubre de 2007 cuando se disponía a cocinar el brazo de su última novia: Alejandra. La pierna estaba en el congelador.En entrevista, el periodista de investigación Luis Brito, una de las voces centrales de la producción, y Esteban Vidal, productor ejecutivo de HBO Max y manager de Desarrollo y Producción Unscripted para TAM, explicaron las razones para volver sobre una historia que, aseguran, no pertenece únicamente al pasado.
La serie recupera la investigación periodística de Brito, quien entrevistó a Calva Zepeda en 2007, cuando se encontraba en prisión, y publicó sólo una parte de aquella conversación. A partir de nuevas entrevistas, recorridos por los lugares de la capital mexicana donde sucedieron los hechos y materiales de archivo, la producción reconstruye la historia y examina desde una perspectiva actual lo que en su momento concentró la atención de los medios.
De la fascinación por el asesino a la violencia de género
Para Luis Brito, volver al caso después de 19 años significó cambiar de manera importante la perspectiva con la que había abordado la historia. Si en 2007 la cobertura periodística se concentró principalmente en la figura del asesino serial, ahora la revisión permite observar un problema más amplio: la violencia de género que atravesó tanto los homicidios como las relaciones que el acusado mantuvo con otras mujeres.
“Te puedo decir con toda honestidad que fue totalmente distinta mi mirada en 2007 a mi mirada ahora, 19 años después”, afirmó el periodista.
En aquel momento, recordó, los reporteros y la prensa en general se enfocaron en un caso excepcional dentro de la historia criminal de la Ciudad de México. La personalidad de Calva Zepeda, sus supuestas habilidades como actor y escritor y las distintas disciplinas que decía dominar también despertaron interés público.
Sin embargo, al recopilar más información y tener acceso a materiales que no estuvieron disponibles durante la cobertura original, Brito encontró que el eje de la historia debía desplazarse.
“Ahora, al ir recopilando mucha más información, manteniendo acceso a mucha más información de la que hubo en aquel momento, te puedo decir que todo este interés que podía haber por su, digamos, personalidad de diferentes facetas, actor y escritor y otras disciplinas que él señalaba tener, más bien te das cuenta y ya el foco deja de ser eso, sino más bien darte cuenta y enfocarte en lo que se trataba de casos de violencia de género”.
El periodista subrayó que las coincidencias no se limitaban a las víctimas de los homicidios. También aparecían en las experiencias de otras parejas de Calva Zepeda que sobrevivieron a la violencia.
“O sea, muy, muy marcadamente violencia de género, tanto a las víctimas de los homicidios —recordemos que en aquella época las víctimas de feminicidio, aunque en aquel momento no estaba clarificado el feminicidio como tal—, tanto en las víctimas de feminicidio como en otras parejas que tuvo, que, digamos, sobrevivientes, por así decirlo, había las coincidencias son muy marcadas de violencia de género”.
Así, Poeta Caníbal propone revisar el caso más allá de la identidad que convirtió a Calva Zepeda en una figura mediática y colocar en el centro las experiencias de las mujeres, las señales de violencia y las circunstancias que rodearon los hechos.
Docuserie | Source : Foto: HBO MAX¿Por qué contar otra vez la historia del Poeta Caníbal?
Para Esteban Vidal, la decisión de producir la serie respondió a dos factores principales. El primero fue la posibilidad de trabajar nuevamente con Anima Films, productora con la que HBO Max realizó Marcel Maciel, El Lobo de Dios, y que llegó con el proyecto y un nivel de acceso que el ejecutivo calificó como impresionante.
La presencia de Luis Brito permitió dar seguimiento a su investigación y retomarla casi 20 años después. A ello se sumaron las entrevistas con familiares de las víctimas, familiares de Calva Zepeda y la posibilidad de conversar con quien fue señalado como su presunto cómplice, una persona que, de acuerdo con Vidal, nunca había hablado con la prensa.
El proyecto también ofrecía acceso a archivos, expedientes e incluso a los textos que había escrito el propio Calva Zepeda, materiales que permitían reconstruir el caso desde distintas perspectivas.
El segundo factor tuvo que ver con el criterio editorial de la compañía y la vigencia de los temas abordados.
“Nosotros buscamos no solamente casos que tengan resonancia por lo crudo del crimen, sino que buscamos que tengan resonancia porque son temas que siguen en la palestra. Los feminicidios lamentablemente siguen presentes”, explicó Vidal.
Para el productor, la serie también permite examinar cómo se desarrollaron los acontecimientos y qué papel desempeñaron las instituciones en el entorno en el que ocurrieron los crímenes.
“La perspectiva que se ofrecía respecto a este caso de tratar de entender el paso a paso de José Luis Calva Zepeda y, además, también cómo las instituciones, a través de errores u omisiones o burocracias, permitieron que se generara este caldo de cultivo para estos crímenes, nos parecía que era súper importante que se tocara el día de hoy, porque esto sigue ocurriendo”.
Vidal sostuvo que volver a este tipo de historias implica reconocer que los problemas que las rodearon no han desaparecido.
“Para nosotros es fundamental que los casos que revisemos tengan resonancia en el hoy, lamentablemente con resonancia en el día de hoy porque siguen ocurriendo y la impunidad sigue y los errores sistemáticos siguen. Entonces, esos dos fueron los grandes factores que, en el fondo, determinaron que este proyecto fuese una de nuestras producciones”.
Docuserie | Source : Foto: HBO MAXEntrevista en prisión: el hombre que quería hablar de su faceta artística
Uno de los materiales que recupera la serie es la entrevista telefónica que Luis Brito sostuvo con Calva Zepeda cuando éste se encontraba en prisión. Escuchar su propia versión de los hechos permitió al periodista observar cómo el acusado intentaba dirigir la conversación hacia la identidad artística que había construido.
Brito recordó que Calva Zepeda presentó su postura y su punto de vista, algo que consideró natural en alguien que estaba defendiéndose. Lo que le llamó especialmente la atención fue el interés del entrevistado por hablar de sus personajes y de su trabajo creativo.
“Es justo eso, como lo comentas, porque hablamos y él presenta su postura, su punto de vista válido, es alguien que está defendiéndose, pero justamente a él le interesaba mucho platicar sobre su personalidad artística, o sea, eso era algo que a mí me llamó mucho la atención, o sea, de cómo creaba sus personajes”.
En aquella conversación, Calva Zepeda intentó separar los temas que escribía de su propia identidad. Según relató Brito, el entrevistado insistía en que abordar determinado asunto en un texto no significaba que él se identificara con él.
“Y que justamente él dice que no es que, a ver, o sea, yo escribí algún texto muy breve sobre canibalismo, pero también, no por eso soy un caníbal, porque también escribí cosas sobre un mago y tampoco soy mago, etcétera. Sí, él quería llevar mucho hacia ese sentido, hacia ese lado de él en la entrevista, muy loco todo”.
El testimonio permite observar cómo Calva Zepeda buscaba presentar una versión de sí mismo centrada en su faceta artística, mientras el caso que lo llevó a prisión era investigado y discutido públicamente. La serie retoma ese contraste sin perder de vista el contexto de violencia que rodeó su historia.
El interés por el true crime: ¿morbo o necesidad de entender?
La conversación también abordó una pregunta que acompaña al género documental criminal: qué dice de la sociedad el interés por figuras como el llamado Poeta Caníbal y por historias que despiertan curiosidad, pero que pueden abordarse desde una mirada que vaya más allá del morbo.
Al responder, Luis Brito defendió que la curiosidad ante un hecho criminal no debe confundirse automáticamente con el amarillismo o el sensacionalismo.
“Rapidísimo yo, porque también creo que Esteban algo bien implicado al respecto, la curiosidad es de lo más normal, no hay nada fenomenal, excepcional. O sea, la nota policíaca que presenta creo que es la condición humana, no es equivalente a amarillismo ni sensacionalismo”.
El periodista comparó esa reacción con la de cualquier persona que se asoma para saber qué ocurrió cuando sucede un accidente cerca de su casa. Desde su perspectiva, interesarse por un caso no implica necesariamente disfrutar del sufrimiento ajeno; también puede ser una forma de intentar comprender lo sucedido.
“Que la gente sienta curiosidad por este tipo de casos te lo podrían platicar especialistas, no sé, porque yo sé, se han hecho materiales al respecto, se han hecho reportajes al respecto, te pueden decir, es de lo más normal que si atropellan a alguien en la esquina de tu casa, pues tú te asomes a ver qué pasó, ¿no? Y son cosas así”.
Brito insistió en que la pregunta importante no es únicamente qué ocurrió, sino cómo y por qué sucedió, así como la necesidad de observar el comportamiento humano y el funcionamiento de las instituciones.
“Y además también el tema de la curiosidad y el tratar de entender, o sea, no es solamente, insisto por lo que decía Luis, el morbo, es cómo pasan estas cosas, por qué pasan estas cosas, el asomarse a la mente humana y tratar de entender es absolutamente necesario”.
El periodista relacionó ese interés con la relevancia internacional que han adquirido los documentales criminales y señaló que muchas de estas producciones no se detienen exclusivamente en el delito, sino que buscan explicar el contexto en el que se produjo.
“Por algo también los true crimes en el día de hoy tienen tanta relevancia a nivel global y en la mayoría de los casos, no solamente estos documentales se detienen demasiado en el crimen, sino que, insisto, entender qué pasa a tu alrededor, cómo actúan las personas, cómo actúa el sistema en épocas tan convulsas como la que estamos viviendo, el tratar de entender es una necesidad fundamental”.
Finalmente, sostuvo que este tipo de trabajos pueden ayudar a comprender mejor el entorno y las fallas que permiten que determinados hechos ocurran.
“Y creo que este tipo de documentales ayudan a entender cómo funciona el sistema y cómo podemos estar preparados para un entorno lamentablemente hostil”.
