La industria audiovisual de Italia atraviesa un momento delicado. La inversión en la producción de contenidos para cine, televisión y streaming cayó un 7,4% en 2025 hasta situarse en 2.000 millones de euros (2.240 millones de dólares), según un informe presentado este miércoles por la asociación de productores de televisión APA durante el MIA, el mercado audiovisual internacional que se celebra en Roma.
El sector más castigado fue el de la ficción con guion. Los productores atribuyen el retroceso a la incertidumbre sobre los créditos fiscales nacionales y al cambio de hábitos del público, que abandona poco a poco la televisión lineal para pasarse a las plataformas.
Tras años de crecimiento sostenido, las productoras italianas sufrieron un frenazo forzoso por la indecisión del Gobierno de derecha a la hora de reformar los incentivos fiscales para el cine y la televisión nacionales. En cambio, las devoluciones de impuestos destinadas a rodajes internacionales en el país se mantuvieron intactas.
El estudio advierte que esta situación complica la planificación, encarece la financiación y reduce los márgenes de beneficio, con un impacto especialmente duro en las empresas más pequeñas, que ven limitada su liquidez. Como alivio, el nuevo crédito fiscal ha reabierto su plazo de solicitud.
Las series que resisten
Aunque el número de producciones con guion creció un 9% hasta los 101 títulos, el aumento se explica sobre todo por 74 series nacionales de menor envergadura pensadas para la televisión lineal y con poco recorrido internacional. Las producciones originales italianas para plataformas se quedaron en 27, la misma cifra que en 2024.
Aun así, la ficción italiana sigue conectando con públicos muy diversos. En la televisión tradicional, Sandokán, la nueva versión del clásico de piratas de Emilio Salgari protagonizada por Can Yaman, y La preside, sobre una directora de colegio en un barrio conflictivo de Nápoles, superaron de media los 4,6 millones de espectadores por episodio. El drama carcelario Mare fuori y el serial de época Il paradiso delle signore también mantienen su tirón tanto en la RAI como en streaming.
El gran éxito de Netflix en el país es El monstruo de Florencia, la serie de Stefano Sollima sobre el célebre asesino en serie toscano. Se presentó en el Festival de Venecia de 2025 y reunió 9,6 millones de visualizaciones en todo el mundo durante su primera semana en octubre de ese año.
El streaming gana la partida
Como en el resto del mundo, la televisión lineal, tanto gratuita como de pago, pierde cuota de mercado en Italia. El streaming, que representaba el 21% del mercado en 2020, alcanza ya el 43%, y el informe prevé que superará en valor a la televisión tradicional a corto y medio plazo.
Mientras tanto, los programas sin guion siguen siendo la columna vertebral de la parrilla, con más de 17.000 horas de estreno producidas el año pasado, el 59% de ellas por productoras independientes. El género factual creció un 36% en horas de emisión y los concursos ganan terreno en las cadenas generalistas.
Los microdramas también se abren paso. Aplicaciones como ReelShort, DramaBox, NetShort y DramaWave figuran ya entre las quince de entretenimiento con más gasto de los usuarios en Italia, y el país ha estrenado su primera producción original del formato, Tutto in una notte, de Fascino PGT, con 54 episodios disponibles en WittyTV y redes sociales.
